تحتفل هذه الصور المموهة بالجمال والثقافة الأفريقية

كانت ثانديوي موريو تبلغ من العمر 14 عامًا عندما وجدت التصوير الفوتوغرافي. علمها والدها استخدام كاميرا نيكون الرقمية الخاصة به، وفي كل يوم بعد المدرسة كانت تسرع إلى المنزل وتنهي واجباتها المدرسية ثم تقوم بتدريب عدستها على كل ما يمكنها العثور عليه. وفي كاميرا نيكون القديمة تلك، وجدت موريو متنفسًا لكل الإبداع الذي كانت تتطلع إلى التعبير عنه.

وقال موريو: “أود أن أقول، قبل ذلك، إنني كنت أمتلك كل هذا الفن بداخلي، وكنت أبحث عن منفذ لكنه لم أجده بعد”. “لم أتمكن حقًا من الرسم أو الرسم، ولكن منذ أول تفاعل لي مع الكاميرا، أدركت أن هناك صلة بيني وبين التصوير الفوتوغرافي.”

وسرعان ما وجهت موريو كاميرتها نحو أخواتها. جمعت إحدى مجلات Vogue، وأصبحت موريو مهتمة بإنشاء صور كتلك التي رأتها على أغلفة المجلات – صور الجمال الخالي من العيوب والأزياء الراقية.

ستقوم العائلة بإنشاء جلسات تصوير متقنة في حديقتهم، باستخدام ملاءات الأسرة كخلفيات ورقائق الألومنيوم لإنشاء عاكسات. ما لم تدركه موريو في ذلك الوقت هو أن تلك الصور التي التقطتها مع شقيقاتها كانت الخطوة الأولى في فضولها الدائم حول الجمال والأنوثة الأفريقية.

وقد تحقق هذا الفضول بالكامل في فيلم “Camo”، وهو مسعى دام سنوات قام به موريو، وهو مصور فوتوغرافي وإعلاني ولد ونشأ في نيروبي، كينيا. تم إصدار مجموعة من الأعمال مؤخرًا ككتابها الأول.

وقال موريو: “إن تلك الصور الفوتوغرافية المبكرة التي التقطتها مع أخواتي ساهمت في تشكيل رسائل فيلم Camo”. “لقد علمني أن أقدر جمال البشرة الداكنة، وبالتالي فإن الأشخاص في فيلم “Camo” لديهم بشرة أفريقية داكنة. أردت أن أحتفل بكل ما عانيت منه في رحلتي الجمالية – شعري وبشرتي وهويتي كامرأة عصرية تعيش في ثقافة أكثر تقليدية. لأن “Camo” في جوهره يدور حول الجمال. هناك الكثير لنتعلمه عن ثقافة الجمال الكينية في الصور.”

الصور الموجودة في “Camo” هي خدع بصرية. في كل صورة، تمتزج ملابس العارضة والخلفية معًا في بحر من الأنماط والألوان، مما يتسبب في اختفاء الشخص تقريبًا في العالم المتنوع الذي خلقه موريو من حولهم. اسم السلسلة يأتي من تأثير التمويه هذا.

قال موريو: “إنه تعليق حول كيف يمكننا كأفراد أن نفقد أنفسنا أمام ثقافة التوقعات التي تفرضها علينا”. “ومع ذلك، هناك أشياء فريدة وجميلة في كل فرد.”

وبسبب هذا التأثير الوهمي، تلعب الأقمشة والمنسوجات الموجودة في أعمال موريو دورًا أساسيًا في كيفية بناء كل صورة. من خلال البحث في الكتالوجات ومتاجر الأقمشة على جانب الطريق، تقوم موريو بإنشاء الصور بناءً على القصة التي تراها في الأنماط التعبيرية. ثم تقوم بتصميم الزي وتعمل مع خياط محلي لإنشائه. والنتيجة هي إبداع أصلي تم تصنيعه بالتعاون مع زملائه من الفنانين الكينيين، متجذر في تقاليد النسيج الغنية في أفريقيا.

لا تقل أهمية الأقمشة التي تخفي العارضة عن تصفيفة الشعر والنظارات التي تساعد في إخراجها من الخلفيات الخاصة بها. تم تصميم كل تسريحة شعر، بالتعاون مع مصفف شعر، كتفسير حديث لتسريحات الشعر الأفريقية التقليدية. تم تصميم وتصنيع كل قطعة من النظارات على يد موريو، مستوحاة من الأشياء الموجودة في خزائن منازل نيروبي، بما في ذلك خزاناتها الخاصة. النظارات الموجودة في الصور مصنوعة من أشياء تستخدمها كل يوم، ويُعاد استخدامها لحياة ثانية.

قال موريو: “أنا أستمتع دائمًا بهذا الجزء من العملية الإبداعية أكثر من غيره، لأنه يتطلب مني رؤية الأشياء العادية كأساس لإكسسوارات الموضة المثيرة”.

إنها تحتفظ بـ “صندوق من الفرص اللامحدودة” – ما يصفه النص التمهيدي لكتابها بأنه “احتمالات ونهايات تنتظرني لاكتشاف نوع قطع العين التي يريدون أن يكونوا عليها”. لقد صنعت نظارات من مراوح الكمبيوتر، وفرش الزجاجات، وحتى لفائف المناديل. ويشير كتاب موريو إلى أنه بفضل هذه المواد المعاد استخدامها، تصبح كل صورة مشبعة بالحنين إلى الحياة الكينية المحلية وثقافة سعة الحيلة في البلاد.

فقط بعد أن يتم تصميم كل مكون فردي بعناية، يتم وضعه جنبًا إلى جنب في شكله النهائي: صورة تم تركيبها داخل الكاميرا، مما يؤدي إلى الوهم الذي بدأ موريو في خلقه. ثم يتم عرض الصور الموجودة في الكتاب جنبًا إلى جنب مع الأمثال التقليدية. هذه الأمثال مكتوبة باللغتين الإنجليزية والسواحيلية، وهي تشيد بالثقافة الشفهية الغنية لأفريقيا.

ومن خلال هذا التراكم المنهجي للقرارات والعملية والمعنى يصبح تركيز موريو على الأنوثة الأفريقية واضحًا.

في الكتاب، تشرح موريو بالتفصيل الأوقات التي مر فيها عملاء الإعلانات، على افتراض أن مساعدها الذكر هو المصور الذي وظفوه. وتشير إلى أن معايير الجمال في كينيا ما بعد الاستعمار، تفضل البشرة الفاتحة والشعر الطويل الناعم.

في النهاية، تتخذ أعمال موريو موقفًا ضد هذه التوقعات، وتسعى إلى توسيع روايات الجمال والهوية الأنثوية عبر أدوات القماش والتصوير الفوتوغرافي.

قال موريو: “لقد تم تصميم فيلم Camo ليكون بمثابة رسالة حب لنفسي ولنساء أخريات”. “أريد أن نرى أنفسنا في امتلاءنا الحقيقي – ألا نعتذر ونستغل قوتنا في الثقة بالنفس”.

“”كامو”” نشرته دار كرونيكل بوكس. انه متاح الان.